Escrito por: ALEJANDRO MARCOS

Este artículo contiene spoilers sobre la segunda temporada de la serie The last of us. No sigas leyendo si no quieres que te destripemos el argumento. 

Adoro The last of us. La amo y a la vez me parte el corazón ver los capítulos semana a semana (sí, soy de los que no ha jugado al videojuego y ha ido descubriendo el argumento a la vez que la emisión en HBO). Es una de esas series que sé que volveré a ver pasado un tiempo y me seguirá gustando tanto o más que en un primer visionado. Sin embargo, a pesar de que ya hace muchos meses que terminó su segunda temporada, hay algo que no puedo quitarme de la cabeza y que nada tiene que ver con sus magníficos personajes y sus escenas de acción y de tensión.

Si no has visto la serie, deja este artículo y ponte a hacerlo. 

Si, por el contrario, la has visto, déjame refrescarte la memoria con algunos hitos del argumento que son imprescindibles para entender el artículo: En la primera temporada, Joel lleva a Ellie hasta un centro médico en el que van a fabricar una cura contra los hongos que han provocado el apocalipsis en la serie. Sin embargo, cuando se entera que para lograr dicha cura tendrán que matar a Ellie, Joel se enfrenta al grupo del hospital, mata a mucha gente y huye con ella sin contarle nada. La chica sospecha, pero él le jura que simplemente no han podido encontrar la cura y que son libres.

La hija del doctor al que Joel asesina para rescatar a Ellie encuentra a Joel al comienzo de la segunda temporada y lo mata violentamente delante de Ellie. Este momento tiene una carga emocional brutal durante la serie porque hasta donde el espectador sabe, los dos personajes estaban enfadados y habían discutido. Aquí es donde el guion hace la primera trampa, pero regresaré a este punto más adelante.

A partir de ahí, Ellie emprende un viaje de venganza para matar a las personas que asesinaron a Joel. Hay un momento en el que la protagonista tiene acorralada a una de las antagonistas en el sótano de un hospital completamente infestado de esporas. Ante la muerte inminente de la antagonista, esta le dice que la venganza de Ellie no tiene sentido porque Joel no es la persona que ella cree y le cuenta lo que este hizo para salvarla. Este es un momento muy alto en el capítulo porque hasta ese momento, el espectador piensa que Ellie no sabe lo que Joel hizo al final de la primera temporada para salvarla. El guion lleva jugando durante varios capítulos con la idea de que quizás Ellie no haría lo que está haciendo su supiera que Joel le había mentido. Sin embargo, para sorpresa de todos los espectadores, Ellie responde que ya lo sabía y procede a matar a la mujer.

Después de ese capítulo, se nos muestra un flashback en el que vemos que Ellie, después de la discusión que tuvo con Joel en nochevieja antes de que lo asesinaran en el porche de su casa, regresa y tiene otra conversación distinta con Joel en la que este le acaba confesando lo que hizo. Hay muchas cosas mal en este flashback y vamos a enumerarlas:

La primera es que la serie ha jugado de manera maliciosa con el espectador al ocultarle información de manera muy descarada. Nosotros vimos la primera parte de la escena en el porche y vimos como Ellie se marchaba después de no haber conseguido reconciliarse con Joel. Sin embargo, el montaje es insidioso porque se corta la escena sin dejarnos una sola pista de que la conversación podría seguir. 

La segunda es que el argumento fuerza demasiado la verosimilitud al darnos cuenta de que oportunamente, después de cinco años, Joel le confiesa a Ellie lo que ha hecho justo antes de que lo vayan a matar. Vaya, qué casualidad y qué conveniente. El pobre Joel puede descansar con la conciencia tranquila. 

El efecto conseguido cuando el lector se entera es muy potente, pero se construye haciéndole trampas. 

Una historia es parecida a un juego. El narrador nos plantea las normas del juego cuando comenzamos la historia y después empezamos a jugar siguiendo dichas reglas. Se establece entonces una relación de confianza entre el narrador y el lector que se basa en fiarse de que las normas del juego no cambiarán a conveniencia para que gane la banca. 

Por ejemplo, en las novelas de misterio, el detective va obteniendo pistas y esas mismas pistas las comparte con el lector. Cuando se resuelve el misterio, el lector tiene que decir: ah, claro, cómo no lo he visto. De otra manera, nos acercamos más a los trucos de magia de un ilusionista. que efectivamente nos asombran, pero se basan únicamente en engañar al espectador.

Y eso fue lo que hicieron los guionistas con The last of us. ¿Cómo podría haberse contado entonces la historia para mantener ese asombro y esa sorpresa ante la confesión de Ellie en el sótano del hospital? La dura verdad es que no podría haberse contado de ninguna manera. Y esa es una lección dura de aprender. Habrá ocasiones en las que tendremos que renunciar al efectismo para mantener la honradez con el lector y dejar intacta su confianza. Hubiera sido menos sorprendente ese final de capítulo, pero me habría sentido mucho más respetado como espectador.

A pesar de eso, podrían haberse usado otros recursos para al menos lograr que el engaño no fuera tal. Por ejemplo:

Si nos hubieran mostrado la escena en el porche y al final hubiéramos visto que Ellie no entra en su habitación, sino que vuelve, el espectador sabría que hay algo que aún no sabe y que se le dirá más adelante. No se le ocultan las cartas del todo y, aunque sigue siendo un truco de manipulación de información, es más honesto que ocultar todo directamente.

Otra manera de haberlo hecho hubiera sido empezando la narración en el día de la muerte de Joel y después poco a poco ir desgranando la información previa cuando fuera relevante. De ese modo no sabríamos si Ellie sabe o no lo que Joel hizo, pero, de nuevo, sería más honesto con el espectador.

Ninguna de estas soluciones es la ideal, claro, si hubiera existido esa solución mágica seguramente los guionistas la hubieran utilizado. Pero es importante reflexionar sobre ello como creadores para que siempre tratemos a los lectores con igualdad de condiciones; como uno más y no como a alguien al que deslumbrar con giros de guion espectaculares. No es ahí donde reside la emocionalidad y lo potente de la serie (por eso mismo ese truco no la estropea y seguiré viendo la tercera temporada), pero nos jugamos romper el pacto con el lector, que tanto cuesta construir.