Escrito por: JUAN NARANJO

Nimega es la ciudad más antigua de Países Bajos, pero eso no quita que sea un lugar en el que la cultura abraza la transgresión y en el que la literatura se viste de gala para celebrar la confluencia artística europea. Si los encuentros de Madrid fueron una celebración pública e institucional de la literatura actual, el encuentro de Países Bajos al que asistí con el programa CELA fue una celebración de lo íntimo, lo experimental y lo profundamente europeo en su esencia más híbrida. 

Situada a orillas del río Waal, Nimega respira historia en cada esquina, pero también contemporaneidad. Es una ciudad universitaria, joven, inquieta, donde lo antiguo convive con lo actual sin grandes fricciones aparentes. Quizá por eso no es casualidad que sea la sede de Wintertuin, una organización literaria que lleva años tejiendo redes entre escritores, traductores y artistas de distintas disciplinas. Allí, en ese cruce entre tradición y experimentación, tuvo lugar el segundo gran encuentro del Programa CELA al que tuve el honor de poder asistir.

Llegar a Nimega era, de algún modo, continuar un viaje que había comenzado semanas antes en Madrid; pero la esencia de este encuentro era bastante distinta al anterior. Si en la capital española el foco estaba en el encuentro entre profesionales en un marco más público, aquí todo parecía invitar a la exploración y a la experimentación. En el Wintertuinfestival no solo se habló de nuevas voces, sino también de nuevas formas de entender la literatura, y poder ser testigo de algo tan específico y emocionante es todo un privilegio.

Y es que Wintertuinfestival no es solo un festival: es una declaración de intenciones. Su propio planteamiento parte de la idea de que la literatura no debe permanecer encerrada en el libro, sino dialogar con otras disciplinas, con otros espacios y con otras comunidades. A lo largo del año, esta organización crea puentes entre lectores y escritores, entre lo literario y lo performativo, entre la innovación y la tradición. Y durante su festival anual, esa filosofía se expande por toda la ciudad.

El Wintertuinfestival transforma Nimega en un escenario literario vivo. Durante varios días, el coqueto centro urbano se llena de lecturas, performances, entrevistas, música y encuentros que convierten la literatura en una experiencia colectiva y multidisciplinar. No se trata solo de escuchar historias, sino de habitarlas, de interiorizarlas, de cuestionarlas. Y de eso sabe mucho el programa CELA.

De alguna forma, aquel es un ecosistema natural para todo lo que promueve Europa Creativa. Porque si algo define a este proyecto europeo es precisamente su voluntad de cruzar fronteras: lingüísticas, culturales y también creativas. Escritores, traductores y profesionales del sector no solo comparten espacio, sino también procesos. Y en Nimega, ese proceso se hace visible de una forma especialmente orgánica.

Uno de los aspectos más interesantes de este encuentro fue, precisamente, esa sensación de laboratorio de ideas. Y es que, en el Wintertuinfestival, la literatura no se presenta como un producto terminado, sino como algo en constante construcción. Los autores comparten textos en proceso, los traductores plantean dudas abiertas, y el público se convierte en parte activa de ese diálogo.

Durante los días del encuentro, tuvimos la oportunidad de asistir a distintas actividades que exploraban esa relación entre escritura y traducción. A diferencia de otros festivales más centrados en la promoción editorial, aquí el foco estaba en el proceso creativo. En cómo se construyen las historias, en cómo se transforman al pasar de una lengua a otra, en cómo se adaptan a distintos formatos.

Como storyteller, mi papel fue el de documentar lo que sucedía en el festival para intentar transmitirlo a través de redes sociales y que el público ajeno a este mundillo comprendiese la labor que hay detrás de este trabajo de puro amor por la literatura y por lo que esta supone en las sociedades. De alguna forma, si lo pienso, eso también es traducir. 

El primer día pude asistir a un taller de Flurina Bedel, una escritora de lengua romanche que nos introdujo en las bondades del plurilingüismo dentro de la obra literaria. A continuación, en el teatro, pude escuchar a varias traductoras que profundizaron en las particularidades propias de traducir desde o hacia lenguas minoritarias de la Unión Europea. 

El segundo día estuvo cargado de emociones: por la mañana, asistí a una visita guiada por la ciudad centrada en la amplísima historia literaria de la misma. Después, ya bajo techo, acudí al encuentro entre una escritora serbia y su traductora al neerlandés que disertaron sobre el libro de relatos en el que ambas están trabajando; más tarde, llegó el turno de un encuentro especialmente interesante en el que varias autoras internacionales hablaron de cómo las escritoras están hablando sobre el feminicidio en sus libros; ya bien entrada la noche, asistí a una performance entre la autora española Yaiza Berrocal y su traductora al neerlandés, un espectáculo en el que ambas teatralizaron parte del contenido de la novela Curling, una sátira sobre el mundo del trabajo. 

Cuando dejé atrás la ciudad de Nimega fue como si las historias escuchadas en los días previos siguieran resonando incluso después de clausurado el festival. Quizá porque, al final, de eso se trata. De historias que cruzan fronteras, que cambian de lengua, que se transforman sin perder su esencia. De historias que encuentran nuevos lectores, nuevos contextos, nuevos significados. Y en ese viaje, tanto escritores como traductores —y, por qué no, también storytellers— desempeñan un papel fundamental. Porque Europa, como la literatura, no es inmutable: es algo que se escribe, que se traduce, que se reescribe.